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是有道理，做為鋼琴專業的學生，無論是《魔王》或者《鍾》都絕對不是初學者臨時突擊一兩個月就能練出來的，至少她也要經過相當長時間的系統學習和足夠的天賦條件才有可能短期速成。】
【所以這是我的茜茜演得很棒的意思吧？是吧是吧！】
【李斯特就是最棒的！永遠的神！】
【李斯特好基友肖邦女神表示不服！】
【鋼琴家我還是比較喜歡理查德.克萊德曼吧，當然喬茜.霍頓在電影裡的表演非常精彩……】
【你拿理查德.克萊德曼和李斯特相比？？？這是李斯特至今為止遭受的最大侮辱！我要求你必須道歉！立刻！馬上！】
【誰說李斯特是永遠的神？我貝多芬想和李斯特battle一下~】
【拉赫瑪尼諾夫請求出戰！】
【別忘了我巴赫！】
【還有我德彪西！】
【以及我佈列茲！】
——此處爭吵上千樓——
網路上從“喬茜.霍頓是不是過於追求炫技”討論到“李斯特究竟是不是隻知道炫技”，演變成古典音樂界幾家粉絲大混戰。
而最後關於“喬茜.霍頓在《完美被害人》的電影裡為什麼主要在彈李斯特的曲子”和“有沒有其它鋼琴曲適合無縫銜接《完美被害人》這部電影”，這兩個與電影息息相關的話題在人為引導之下，也被熱烈討論中。
言歸正傳。
在那些頗為苛刻的影評之中，滾石雜誌的影評人彼得.特拉弗斯宛如一股清流。
他是如此在專欄寫道：
“我感到了一種久違的令人頭皮發麻的眩暈感。
毫無疑問，喬茜.霍頓飾演的女主角艾瑞絲並不是一個可愛或者充滿活力的角色，她身上始終帶有冷色調的陰暗面。
每個人的內心或多或少都會有一些陰暗面，只是在現實生活中，我們缺乏一個把它點燃甚至爆發的契機，那是一種衝動、一種瘋狂，也是一種必不可少的內在的生命激情。
人沒有可能真正如同酒精那樣乾淨。
正是這些做為人類必不可缺的陰暗面，讓我們從中感覺到人性的複雜和迷人之處，這一片令人捉摸不透的區域正是電影的戲劇張力所在。
而這一點對於艾瑞絲能否真正成為值得思考的人物至關重要，她很難引起觀眾比較特定的感情，例如單純的喜愛或者厭惡，上一秒你同情她的遭遇、為她流淚，下一秒你會發現她根本不需
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