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幾個中短篇，那裡頭有熱情，有衝動，有矛盾和迷惘，而且他的感覺也算好的。可是《人面桃花》裡面有什麼呢？我只看到一個過早衰老的中年人，利用自己有限的一點歷史感悟在勉為其難地拼湊所謂的“中國故事”。大概絕大部分批評家都不會問這個為什麼，用中國文化薰陶出來的文學工作者是不會有這個習慣的。所以我認為謝有順等人對這部作品的批評是偽批評。他寫這類批評文章時也沒有任何真實的衝動，只有一種自以為自圓其說了的沾沾自喜。近來這位青年批評家經常使用“精神”啦、“內心”啦這一類字眼，但是他的邏輯是非常混亂的，文章也是經不起推敲的。有時我覺得很好奇，怎麼這麼年輕就已經這麼懶惰了，中國文學的批評家真是太容易出名了。《人面桃花》不但同格非早期作品相比是一個天上一個地下，就是同他的長篇《慾望的旗幟》比，也完全看不出原來的才能了。《慾望的旗幟》雖然有觀念化的痕跡，也有做作之處，但必竟那個時候他還是有衝動的，有很多段落比較好。但現在就是這樣一篇編造痕跡十分明顯的東西，獲得那麼多的專家一致叫好，使人深感文壇的窒息和黑暗。
湖南佬：你是在國外出書比較多的作家，國內像你這樣在外面有持續影響的作家並不多。但我也聽到、讀到文壇的議論，說你的小說在迎合西方人，你那些體驗不是中國人的體驗，至少不是原汁原味。
殘雪：我是在國外出書比較多，尤其近一兩年來有開啟局面之勢。這是由於我的特殊才能和辛勤勞動。我想，外國人不會都是傻瓜吧？在他們那裡，純文學同通俗文學是分得很清的，而我的作品，屬於在純文學小眾閱讀圈子裡受到青睞的作品。近年來，國際上我這個門類的文學優秀作品並不多，所以我的作品受到學者和出版社的重視是很自然的。要說迎合西方人，賣土特產才是迎合西方人的口味吧？我同國外同行站在同一起跑線上競賽，有什麼可迎合的呢？他們都承認我的寫作是高難度的。我才不搞那套所謂文化的原汁原味呢，我只搞我個人的原汁原味，我的東西絕對模仿不了，這就夠了。我的作品並不是在國內買不出去，才到國外去“迎合”西方讀者。殘雪小說在國內賣得也不錯，我想這是純文學的成功吧，我深深感激我那些青年讀者，他們近年來成長得非常之快，一點不比國外的讀者水平低，甚至超越了他們。這是我去年到今年開部落格的感受。
湖南佬：對於文學上提倡以中國文化為本你有什麼看法呢？
殘雪：作為通俗文學大概可以。但作為純文學，這是沒有可行性
