在第一現場冷峻的觀察和思考 (第1/2頁)

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讀陳平軍散文詩集《紫陽書》蔡淼

收到《紫陽書》後，我幾乎是一口氣讀完了全書。以前也經常在《散文詩》等期刊上讀到作者陳平軍的作品。

整本集子製作精美，用心編排，視覺上非常舒服。陳平軍的散文詩關注現實，回望歷史，善於在平凡的素材與現場中探索與挖掘。特別是《二重唱》這一大組章中，借古抒今，今古對比無疑是散文詩寫作手段的一種創新，也是陳平軍個人散文詩風格的一個突破與轉變。陳平軍根植於紫陽這片熱土，左手地方誌，右手散文詩，寫鄉愁也寫山水，寫人文也寫這片土地的理想向度與精神維度，充滿了人性的光輝與溫度。這在“家譜記”這一輯中得到了充分的體現。深挖精神體系與當下社會思潮做出的思考，再注入散文詩的創作之中，又是一次精神家園的洗禮與迴歸。

《紫陽書》整體組分為四輯，即：“紫陽書”“二重唱”“望他鄉”“家譜記”，分別對應四個主題：本土山水、古今對話、外鄉行走、記憶現場。這四部分相輔相成，相互介入，都有著閃光的力量。其敘事平穩，娓娓道來，既是對時代的反映，也是對詩人內心的一次抵達和迴歸。紫陽是詩人的故鄉，亦是中國道教的發源地，其轄內山川典故自是不少。陳平軍從寫散文詩起就一直在不斷地抒寫紫陽，紫陽是詩人的原鄉，不僅是地域上的原鄉，更是心理和精神向度的原鄉，也是詩人詩學和美學建設的原鄉。在《登文筆山》中詩人寫道：“所以我要慎重下筆，腳踏實地，不至於使筆鋒遠離塵土、草木，意念飄忽，讓字裡行間最大可能地呈現煙火味。”可見詩人抒情是有限度的，甚至可以說思考大於抒情。在當下陳詞濫調和無節制的抒情氾濫的時代，詩人獨立，保持自己的風格，無疑是給當今詩壇以清涼。詩人生活在這片故土，紫陽是其生活工作的第一現場，鮮活的細節和冷峻的觀察思考本身就是一首值得頌揚的詩。因其豐沛的血肉而凸顯出故鄉之大，所謂一切景語皆情語，掩卷之時，彷彿已經置身於紫陽這片神奇的土地。

第二輯詩人以“二重唱”命名，因為每首散文詩前面都配有與之相關聯的詩文，相互映襯，各有特色。“二重唱”也分為三個部分：一是文人墨客曾到過紫陽的名勝古蹟並留下詩文的，作者都用四個字來命名，如：神峰瑞色、鳳嶺朝陽等，可見其影響力已和詞語無疑，足見其時下的影響力。二是借古抒懷，衛武公、曹丕、李白等也被拉入其中。用典型的人文地標和名詩佳句一比高下，需要何等的勇氣，再出新意也是很難，然，詩人陳平軍很巧妙