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芬用了五年的時間才將《第九交響曲》打磨成型，廢稿多得能填滿一個房子，每個樂章都力求完美，曲式和結構更是前所未有的複雜。第二樂章就出現了並列交混曲式的現象，雖然採用復三部曲式的詼諧曲，但前後兩部分卻是奏鳴曲式*。
狗卷荊練的時候總在這些曲式中間困惑，直到坐在這裡的時候他才感受到這樣做的用意——貝九不像貝五由一個貫穿始終的主導動機發展變化，它更復雜，更多變，更像人繁雜多樣且時刻變化的情緒。
但這就是人啊。
有負面的一面，會產生咒靈，也有美好積極的一面，催生出可愛的人偶小姐。
他喜歡這樣的人類。
永遠貪婪醜惡，也永遠高貴善良。*
狗卷荊心裡的火再次燃燒了起來，帶著這樣的溫度進入到了第三樂章。
第三樂章，如歌的柔板，雙主題變奏曲式，具有強烈抒情性和哲理性，深沉的內涵使它的表達一度成為衡量演奏家水平的門檻，
第二主題承接上一樂章的原貌繼續，給予鋼琴演奏的第一主題回應和烘托，彷彿思緒與心靈的輕微碰撞，悠長的氣息，內斂深沉猶如大海一般，管樂聲部給予鋼琴恰到好處的迴響，餘味悠長。
狗卷荊在這樣柔和的樂章裡想起了很多畫面，從溫柔的家人，到一直包容他的朋友，還有並肩作戰的同伴，最後定格在小紅樓的櫻花樹下，那永恆烙印在他心中不變的一幕——庫洛老師會和侑子小姐在每個下午坐在那裡，賞春，品夏，觀秋，嘗冬吧？
他的情緒隨著鋼琴放大，音樂隨著他的情感起伏，樂章柔和得快要令人落下淚來。
距離他最近也是最受觸動的莫過於站在指揮台上的千秋真一，把詫異都收在心底，面上依舊沉著冷靜地指揮著樂團，並臨時將樂團的聲音壓低，以鋼琴為主進行演奏。半年的磨合使他和樂團有了默契，在高橋紀之的帶領下，樂團的聲音反過來把鋼琴托起。
路易坐在臺下都被這樣溫柔的聲音打動了，他甚至不太想再動腦分析絃樂聲部和管樂聲部表現得怎麼樣，樂團和鋼琴的配合又如何，只想沉浸在這難得的寧靜柔和當中，像回到海洋母親的懷抱，或者是坐在花園裡和家人共享一個美好的下午。
如果說前面勇敢的戰鬥和堅毅不屈的反抗，那麼現在改到穿越暴風雨回到家的時候了。
太溫柔了，快要讓人沉眠於溫柔鄉里。
但這是不可能的。
第一主題在這個樂章裡一共五次變
![我的婆婆是重生的[七零]](https://www.kyks.tw/images/dWpzNDU5OHNkZmQyNWVkZmfJ6sz2oCWBOhRdoxf6eKRNWpVNmX1Fy0xAmACJDwTD)