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達，幾乎和鋼琴融為一體的流暢，那種一板一眼跟著樂譜走的呆板盡數消失，就像希臘神話中的加拉蒂亞從雕像變成真人*，整個人的音樂柔軟了起來。
春日般鮮活溫潤的氣息從雨宮的音樂中傳來。
狗卷荊怔怔地望著他。
有什麼東西就像是蒲公英的種子，從雨宮修平身上呼一下吹過來，輕飄飄地落到他的心裡，無聲無息開始紮根。
臺上的清俊少年完全沉浸在鋼琴之中。
他音樂性的變化就連不懂音樂的聽眾都能察覺到。
“這是太令人驚訝了。”亞當斯基走出音樂廳的時候感慨，“他的音樂風格變化太大了，要不是親眼看到是雨宮，我都不敢相信是他！”
“是的，聽起來就像是……”狗卷荊頓了頓。
亞當斯基很快就接著他的話：“就像是向某個人表白一樣！”
狗卷荊：“……”
“鋼琴的對話！”
“太棒了！太棒了不是嗎？”
亞當斯基眼神發亮，接下來的中午幾乎都在和狗卷荊討論雨宮。
能在大賽的演奏現場突破，對於其他人來說是一種極大的震撼和激勵，也是壓力。一直輪到最後一天狗卷荊要上臺的時候，他都莫名的在意。
狗卷荊分辨著自己的情緒，卻始終不明白這種情緒到底應該劃分到哪個區域。
太……奇怪了。
第三場演奏會依舊有近40分鐘的長度，這一場狗卷荊把之前沒能彈到底的《水中嬉戲》重新帶上舞臺。
如果說幾年前的狗卷荊還只是糊里糊塗彈了個開頭，那麼現在的狗卷荊已經能很清晰地分解出拉威爾這首《水中嬉戲》的技巧和情緒了。
作為拉威爾學生時代的作品，也是他繼承古典主義同時發展印象主義音樂的代表作，《水中嬉戲》以古典的單樂章奏鳴曲式寫成，採用了大量的和聲、織體、音區、力度的變化等印象派技巧，整體就像一條清澈透明的小溪，洋溢著奔流的詩情畫意。
曾經狗卷荊彈奏開頭一部分時，不得不用各種技巧來彌補手掌過小的問題，現在的狗卷荊已經能輕而易舉地完成這一點。
那種水霧感消失，形成更清晰的明快的節奏。
剛開始是水滴，第一主題是水從泉眼當中叮咚歡快冒出，到了第二主題它們將會奔湧著匯入小溪。這裡五聲調式的性質，有時是左手彈奏，右手輔以“水滴”般的伴奏，有時是右手演奏，左手不斷以流動的分解
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